电影作为“第七艺术”，在当下这个阶段，最重要的职能还是处理“现实主义”。就是用艺术化的手法去展示生活。
我一再坚持，贾樟柯之所以在电影市场（国内和国际上的）都取得了巨大的影响力，正是在于处理好了现实主义。像是《山河故人》，三个时间切片，讲述了三代人的故事。
有些人非要闹别扭，说，我的家乡可不是这样的啊，谁不说咱家乡美？我们的家乡哪里是像贾樟柯镜头下那么脏乱差呢，还说贾樟柯不是在抹黑咱们？
说出这样话的人，要么是小孩，要不然就是矫情，而且是重度矫情患者。贾樟柯拍的上个世纪的那些片段，怎么就不是中国现实的一部分了。稍微有点生活阅历的，在农村及城乡结合部住过的人都知道，贾樟柯其实一点都没夸张。只不过电影在进行艺术处理的时候，需要做很多减法，你以为重要的一些生活经验，对于导演来说，其实并不重要。
觉得贾樟柯有问题的人才是有问题的，有大问题。
事实上，国内拍电影的导演中，恰恰是似贾樟柯的太少了，而不是太多了。很多年轻导演连现实主义都把握不好，上去就是各种拼贴叙事、蒙太奇、多线性叙事一通大乱炖，主角人物穿着光鲜亮丽的衣服，带着一身错误的历史知识，说着各种令人尴尬的话，这算是个狗屁电影呢？
电影不好倒是其次的，但是人民群众的口味也被带偏了啊。据说，一些大女主的戏，里面的男的必须都得表现的很爱她。男的根本不可能往别的女生身上多看一眼。而过去国内电视剧还常见的一些三角恋的题材，现在迫于受众的压力，也不允许你这样去写了。男的，就得无限忠诚、专注的爱这个女的，而且台词一定要比琼瑶还腻，语句不通顺不重要，但是一定要甜。
而且电影或者电视剧的结尾，大多数就是男主女主历经万难，终于结婚了的场面。跟强迫症一样。女主哭的稀里哗啦的，男主则一定要在婚礼现场犯一个愚蠢的错误。比如走红地毯的时候摔倒了，戒指戴在老丈人身上了。
大团圆式的结局，简直像梦魇一样侵蚀着我们的电影市场及电视剧市场。
但是我们都知道，任何一个不脑残的人都知道，现实生活中，人是不可能这样的。男的帅，女的漂亮，也不上班，整天就是变着花样买买买，要不然就是各种嫉妒、争吵、情感修复的这点破事。正常家庭出来的孩子，不会是这样的，这与我们国家的社会发展现状严重不符！
如果你觉得，拍这样的甜蜜肥皂剧，这才不是在抹黑我们国家，那我觉得，你真是有点不诚实，也太矫情了。
如果你是周公子那样的，你觉得贾樟柯拍的不够现实，那我也没说的。如果你就是一普通人，你还觉得，贾樟柯是有问题的，那我就觉得你的问题实在是太大了。
6月17日，贾樟柯在上海国际电影节上对于中国影院的闲置率问题进行了发言，贾樟柯提出，应该加大引进进口影片的力度。
贾樟柯说：“我相信这么多来自全世界的影片能够即时进入到某一区域，它会提升这个区域的文化影响力。如果我们想象一下，如果中国8万块银幕也能够接纳超过1000多部影片上映，其中有二分之一的影片是国际影片，显然中国文化的影响力在这里就呈现了，因为我们是拥有全球的、拥抱不同类型的巨大的优质的电影市场，那向心力、对国际社会的吸引力会进一步提升，它涉及我们整体的文化建设，相应来说，各国的人才、各种优质的电影资源也会向大的市场倾斜。”
作为一个英语爱好者，我非常支持贾樟柯导演的看法，必须大力引进外国片，要让我们看到，其他国家的导演，是如何展示他们自己的国家和社会的，我们应该看到世界的声音，重新思考现实与美丑，并反思我们自己的电影市场和思考习惯。
哪里出了问题？已经仙逝的杨绛先生说：“你的问题主要在于读书不多而想得太多”。
套用一下这句话：批判贾樟柯的，你的问题在于看的外国片太少了。
